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票房178亿，暑期档创历史新高？陈可辛出走彻底成了“笑话”

时间 :2023-08-19 21:44:34   来源 : 腾讯娱乐

文|令狐伯光

这个暑期档说明了什么？说明去年陈可辛的出走成了一个笑话。

年国庆档的时候大家还不知道是疫情最后时期，但是叠加三年断断续续的封锁，加上现实经济和精神的压力，导致人们的忍耐达到极限。所以，网上对于国内各种评价，都偏负面。


(资料图片)

这导致国庆档除了《万里归途》其它都很差，哪怕《万里归途》票房也没有达到预期，反正网上面各种唱衰，正好在去年10月中旬陈可辛出走海外的事件爆了出来。正好瞌睡的时候有人递枕头，网友们集体高潮了。

​什么绕开审查制度，这确实是中国电影和文艺界的不变话题，在疫情期间更严重，能理解。

​什么陈可辛电影被删减，电影压住不上映，其它导演电影疫情期间压住不上映，也是事实（就有混淆是非的问题了），好比列举的乌尔善《封神三部曲》，麦浚龙《风林火山》就跟审查没有任何关系，完全是资本自己暴雷的问题。

最后全是上述这种嘲笑、讽刺、贬低和阴阳怪气的车轱辘话来回的说。

我是影视行业的自媒体，观点一向是用“发展眼光看问题”，我也回答了这个问题，观点是：陈可辛出走没问题，也确实香港电影人的一条路，毕竟不用遵循内地规则，内地网友多半看盗版的，好看去看也就是了。

但以我了解的文化产业发度来看，他这次出走有好几个问题不好解决：一是没有投资，二是没有市场，三是没有产业，四是看不到年轻创作者的推出和扶持。毫无意外，评论铺天盖地的嘲讽，辱骂和阴阳怪气。

结果呢。

我是属于从产业发展比较看好中国文娱发展的人之一，但也没想到2023年刚放开，中国文娱爆发成这样，目前三个档期就五一档差点，春节档和暑期档国产电影接连在爆发，如果国庆档再这样爆发一波。

2023年中国电影别说港台，日韩都不够看，已经逼平好莱坞了（某些层面甚至赶超），去年陈可辛出走你们说将拯救华语电影？结果到现在了毛都没有一根。

港台电影为何不行了？我们看《封神》和《风林火山》就知道了

1，没有投资

准确来说，是港台资本已然不是庞大的内地资本的对手。

这里用两个比较合适的项目例子吧，一个就是乌尔善的《封神三部曲》，另一个是香港麦浚龙的《风林火山四部曲》。

这两个项目在内地市场和香港市场是有些相似的，乌尔善的《封神三部曲》项目，是2015年的《寻龙诀》成功后，当时市场票房节节攀升，北京文化更是爆款频出，所以才敢投资30亿搞三部曲的大项目豪赌。

麦浚龙是香港导演的青年才俊，当时香港电影在内地票房也不错，所以才会给大投资让他搞个四部曲，查到早期新闻：

覃宏透露嘉映正在制作的一部类型片投资已经追加到3亿，他本来想为这个青年导演配个监制，但后来发现他思路明确，根本不需要……这部电影或是麦浚龙的警匪片《风林火山》。

我们先不提《风林火山》的几亿投资，和《封神三部曲》的30亿投资没有可比性。

乌尔善的《封神三部曲》难产是因为投资方北京文化在疫情下暴雷，并且一直在暴雷，从来没有停止。《风林火山》没有上映网络传言有两个：一是导演和主演有些不和（要求太高老是重拍），二是因为这个原因电影成本超支，没人敢接盘。

那么它超支多少呢，网上的说法是还没做完的情况已经砸了四个亿，公司老板都跑路。

如果原因真实，你拿它和《封神》一对比，是不是曾经财大气粗的港台投资商就小气了，投资4亿就是天价了，搞了大半超支没有公司敢接盘。

《封神三部曲》北京文化明确出过公告三部曲制作费是16.5亿，三部曲各出25%股份6亿元，电影上映片头只有企鹅和猫眼两家公司，没有其它公司证明市场还是不太看好这部影片。

而企鹅和猫眼是一次性拿6亿，还是先拿一部试试水，外人不清楚。

不管如何，北京文化母公司直接能砸16.5亿，企鹅和猫眼能后续直接拿6亿（到没到位就不清楚了），把第一部后期，宣传和发行的钱给填上了，所以暑期档我们才能看到这部中国神话史诗的爆发。

相反，麦浚龙可能开启香港商业大片新天地的《风林火山》，仍然继续积压着。

2023年，内地电影大爆发？其实港台电影也爆发了

2、没有投资的原因就是没有市场

2023年的香港电影和台湾电影都出现了破本土记录的本土电影，香港是《毒舌律师》是1.6亿港币，内地票房1.8亿，台湾是《关于我和鬼变成家人的那件事》3.6亿台币。

内地我们也不列举春节档两个头部40亿电影，还有暑期档两部35亿+的电影。

2023年的暑期档有4部电影是很有意思的，《消失的她》《八角笼中》《长安三万里》《封神》。它们不像点映就直接大爆的《孤注一掷》，这4部电影开始上映时市场都偏冷淡，《消失的她》是跟着大爆了，所以才能35亿+

另外三部电影都是开始预测不高，《八角笼中》不到10亿（总票房22亿），《长安三万里》和追光之前动画一样在5亿左右（结果17亿），《封神》首日5000万票房左右，更是可能惊天大扑（预测总票房25亿）。

这些电影质量都不错，口碑起来了，然后票房不断逆袭，不断上涨。

《封神》更是走出了中国电影史诗级的逆袭曲线，今天是上映第31天周六，甚至可能赶上首映5000万左右的票房。

这些都说明了什么？

内地市场够大，现在的观众趋于理性，导致电影的基本盘够大。

现在中国电影只要口碑好，票房就能不断逆跌，《封神》更是上演一出“濒死大项目”惊天救援的戏码，第二三部基本没问题了，大家又是否期待《封神2》《封神3》全方位突破，彻底建立中国神话电影史诗大片三部曲呢？

港台电影有多搞笑？本土观众都不看，内地观众渴望拯救华语电影

3，没有市场的背后就是没有文化产业

我们先不提港台本土市场一直是好莱坞大片的天下，港台本土市场是养不起的较高投资的项目的，这是很简单的产业发展逻辑。

我其实一直很奇怪国内很多网友的逻辑，有时觉得这帮人是又蠢又坏。

比如他们说因为内地审查严重去海外市场，但港台本土市场就那点，外面市场也就东南亚，再到美国为主欧美市场，最终就是为此跳板的全世界市场，比如像美国平台扶持的韩流，但是问题就来了啊。

一是东南亚，日韩和美国本土没有娱乐业吗？你那么容易进得去人家的市场吗？

这需要国家经济，科技和商业层面强势推出平台和规则。

笑话就是，内地的爱优腾，tiktok等短视频是国外最成功的平台，特别是在东南亚市场，因为这个内地文娱已经和韩流打得难啥分，甚至某些层面都已经做到了超越。

二是肯定有人直接走Netflix平台喽，人家没审查，看看韩流多成功

我们也不讲最新韩国科幻片《月球》扑街，韩国电影界一片哀嚎说韩国电影要完蛋。Netflix扶持韩流在世界爆发也是事实。

这里又有个笑话了，去年陈可辛出走那篇文章我就写了：韩流是巅峰出走海外，港台文娱早就日博西山（香港电影巅峰时期出过海了，就是2000年左右成龙那一波）

也就是说，现在港台文娱在内地市场都在退潮，你们凭什么觉得外国观众还会看一群港台老头子？落后的文娱产品？

这个大笑话就是：这些年港台文娱最大的市场一直是内地（全世界没有像内地观众那样，对港台文娱情怀滤镜深厚，如此包容和捧港台文娱臭脚），其它市场早就没了，甚至连港台本土都不怎么看了。

现在陈可辛要离开最支持自己的一个市场，然后去挑战其它市场。这个投资，市场和产业都完全没有了，这个最大市场的网友却集体高潮了：人家将要拯救华语电影。

香港电影过去时，下一个是韩国电影？中国电影正在逼近好莱坞

这个投资越来越少，市场越来越小，产业越少越不行。它就养不起从业者，它就扶持不出青年人才，没有人才去升级整个产业，你拿什么去抢占市场？最后只会连本土市场都丢了。

去年陈可辛出走那篇文章，我就详细写了扶持青年人才的问题。

内地虽然有审查，虽然有疫情（当时），虽然有流量经济，虽然乱象重重。但架不住国力发展投资增加，巨大的市场规模，以及文化产业链处于良性发展的情况。这些导致内地文化产业的年轻人才在近年迅速的崛起，而不是倒退。

好比2023年的国产电影导演，只有《满江红》张艺谋是老一辈50后。

另外《无名》的程耳，《深海》的田晓鹏，《封神》的乌尔善三位是70后，属于当前中国电影导演中坚力量。

《流浪地球2》郭帆，《保你平安》《热烈》大鹏，《我爱你》韩延，《八角笼中》王宝强，动画《长安三万里》导演都是80后，像《消失的她》的陈思诚是80后，但他只是监制，两个导演还更年轻。

就像《孤注一掷》的监制宁浩是70后，但导演申奥是86年的。

同样的情况还出现郭帆是80后，但他监制的《宇宙探索编辑部》导演孔大山是90年的。以及入围戛纳的《河边的错误》，导演魏书钧是91年的，比主演朱一龙还年轻3岁（上半年入围柏林，戛纳的内地文艺片还有一大堆，也都是青年导演）

这种大项目是最捧年轻演员的，像《封神》一次性捧了近10名青年演员。

这一代内地青年人才，无论是对于影视工业技术的突破，中国审美的建立，以及新时代文化价值观的探索，都已经完全区别于老一辈导演（重工业大片已经超越，文艺文化还有距离）。

这种青年人才的情况在中国影视圈，包括动画、游戏等文娱行业很常见，他们真正开始走出新时代中国文娱自己的道路。

这时，港台本土文娱已经是日薄西山（偶有亮点），今年韩国电影一片哀嚎（韩剧买办亮眼）。内地一群网友却只会吹偶有亮点的港台作品，再万分羡慕被美国吸干的韩流。

啧啧——

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